二胡是一種*傳統拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是*民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。下面就來說說二胡的發聲原理，大家千萬別錯過。 ?

二胡的發聲原理 ?

音箱共震，由于按弦使琴弦震動的長度不同，震動的頻率改變，使共鳴的音箱震動頻率不同，由音箱放大發出聲音!基本上有弦的樂器發音原理都是這樣的。比如小提琴，吉他。 ?

二胡發音工作原理 ?

二胡是一個功放器材，蟒皮相當于揚聲器的紙盤，琴筒好比是音箱外殼，琴碼，琴弦，弓子，軫子，好比是功放機的電路，揚聲器可以發出聲音來依賴功放電路推動揚聲器線圈形成磁場強度與磁鐵的磁力變化趨勢，以柔性克罡性，的震動讓紙盤音階發出聲音，二胡可以發出聲音來依賴手推動弓毛摩擦琴弦，震動傳達琴嗎推動蟒皮才發出聲音，主要音源還是來于琴弦上，只要把琴弦繃緊架構在木盒子上 ，用手去撥弦，一樣會發出清脆的聲音。 ?

至于琴弦發出的聲音要怎么的得到動聽共鳴，就由莽皮來取決，莽皮的厚薄，松緊起到了關鍵作用，至于想出什么音色，關鍵在于弓毛和琴弦是怎么去摩擦，有輕重，摩擦時間，左右手的配合手法等，想一把二胡拉出動聽的曲子，重要的幾個條件，演奏水平，弓毛，琴弦質量，琴碼特色，莽皮等級，最重要還是演奏水平，本身弓毛和琴弦摩擦不構成狼音，出現狼音是琴碼和蟒皮的協調是否合理，其琴碼占少數，重要是蟒皮的蒙的張力是否適當均勻。一把好琴，不需要黃花梨，小葉紫檀，一樣可以發出好音質，一把好琴把濾音墊取下來試拉上下各把位沒有狼音，沒有雜音，音準，這些才是重要 ，聲音單薄尖銳沒有關系。 ?

二胡的基本構造 ?

琴筒 ?

琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗(一般為雕木花窗)，不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成(紫檀木很少)，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑(對邊)8.8厘米。有些地區則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。 ?

琴皮 ?

琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是*的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，并富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，并且性能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。 ?

琴桿 ?

琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木(數量較少)、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質地緊密、木射線細密而均勻、無節、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等。 ?

琴軸 ?

琴軸共有上下兩個(又名琴軫)，起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音后穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，若制作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。 ?

琴弦 ?

琴弦是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦*;另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。 ?

琴弓 ?

琴弓(俗稱弓子)由弓桿和弓毛構成，一把好弓首先要長而直;其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆扎要牢固;*要注意弓桿的節應少而小，粗細適中。全長76~85 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹(又名幼竹)制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。 ?

千斤 ?

千斤又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。 ?

琴碼 ?

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。 ?

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為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡采用紙碼(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀)，聲音就要顯得 柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡采用金屬彈簧碼，就可使發音變得較有共鳴。 ?

琴托 ?

琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。 ?

制音墊 ?

琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果*的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時要失去一部分音量;遠離琴碼，音色就會變的眀亮，要根據曲子需要調整。 ?

二胡的保養方法 ?

琴皮 ?

二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。 ?

為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的*道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面涂上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒后面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。 ?

琴筒和琴桿 ?

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材制成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，并在琴箱內放入一些干燥劑。 ?

琴弓 ?

在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發現弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應將弓毛放松，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久后會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。 ?