各位讀者、書友、網友，大家好！從今天開始筆者將為您分析解讀明代書畫家董其昌著《畫禪室隨筆》，此書是論述書法用筆、結構、章法等等一切關于書法學習的典籍。希望通過我的分析，能對各位讀者在書法學習上有一定的幫助。分析的觀點內容有上學時導師、教授的口述，但是更多是我通過這些年書法學習后的理解。 《畫禪室隨筆》首章*句：“米海岳書無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。”這句話并沒有說完，先賣個關子。“無垂不縮，無往不收”便是標題中說的“書法秘笈”。董其昌評米芾書法的妙處，用此八字全概括，并稱此“八字”是書法的真言咒語。那么，他為什么這么說呢？ 首先，我們要對這八個字的字面意思進行分析：“無垂”與“不縮”是遞進的關系，然而“垂”與“縮”又是反義詞，這四字指的是書法中的“豎”。“無往”與“不收”亦是遞進同時也是反義，然而這四個字所指的就比較廣泛了，不但是說書法的橫豎撇捺，還包括章法布局等等。前四個字說的是“點”，后面四個字說的是“面”。 然后，我們再來分析當事人米芾的書法是如何做到“無垂不縮，無往不收”的： 其一“無垂不縮”。下圖作品中的“豎”，落紙行筆急促，卻又能夠瞬間剎住車，如帖中“新”的*一筆，筆鋒輕入后倒筆下行，形成了上細下粗的自然面貌。如“軍、鄉”字的“豎”，看似很急促卻又及時回縮，這與當代江湖大師的字不一樣，他們一個“豎”能寫一張紙，因為他們只有“垂”沒有“縮”。 其二“無往不收”。下圖作品中無論是橫向還是縱向沒有一處是只“往”不“收”，如“書”字橫畫拉得很長，按照這樣的筆畫走勢，這個字最終應該是橫向，不！老米將剩余筆畫安排的極其緊湊，甚至筆畫重疊，把這個字的“往”收回來了；“金”字的撇捺向左右大力伸展，然而底下的部件寫的很“緊”，如果底下依舊伸展，這個字絕對松垮；“吾”字的筆畫很放縱，但是我們看下一個字“不”字，起筆就是重切，一下子把“吾”字收住了，再看它上面的“也”字的厚重，或許便知為何“吾”字要放縱了。 下面我們把董其昌這句話的后一句補上：“米海岳書無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。然須結字得勢，海岳自謂集古字，蓋于結字最留意，比起其晚年自出新思耳。”其實，后一句就是為了解釋前一句，也就是說“無垂不縮，無往不收”的前提是要結字得勢。米芾經常和別人說自己集古人字，雖然是這么說，但是我們看米芾任何一件作品卻又不是集古字，這是因為他特別注意結字得勢。那么，什么是“勢”呢？其實這個很好理解，就是根據漢字的特點及其含義尋找字的姿態，換言之，就是漢字書寫的角度。
